10、想着你睡不着，这是爱情的味道
紫石塔人是这山林的子孙，山里人与这山林，与这些老树有着相依相生的因缘，平常的日子里，青壮年们都外出打工去了，留着老人和妇女们看守着他们的孩子，也看守着村前的那些老树
这时的村子就有些沉寂，老树们像是怜惜自己的子孙，于是便不时借助于山风，为这些老人和妇女唱些古老的民谣
留在家里的妇女和老人知道谁也不能闲着，山林里总会有做不完的活计，总会有甜蜜而苦涩的等待
等到一年尽了，外出的人像大雁归巢一般，小小的村子就又活了起来
于是，门前那些苍翠的老树也一同在腊月的山风中发出呵呵的笑声
再小的村子也是一方世界，这一方世界里总会演绎出一串串或悲或喜的故事，这些故事老树们一一都看在眼里，但老树们像一个无言的看客，从不发出不着边际的评论
人也就想，在这些生命长久的老树面前，人又算得了什么？
这种目标本质上反应了作家在创造时，对于人物的思维情绪内核的忽视与忽视
很多创作家不是着眼于普及人物局面的“含金量”，不过探求故事化、情节化，枉然树立了很多摆脱了人物局面的担心，运用了很多紊乱纷纷的手法，把小演义领会成了其余题材，比方故事，比方……在我可见，小演义是考究天性深度、内含人文精力的一种文艺题材
它的人物必需是“含金量”极高的局面，既要灵巧局面，又要有确定的思维情绪内在
这种“思维情绪内在”并非诉求主人公是一个思维家、形而上学家之类的，而是诉求他不许不过故事的一个标记，一个道具
这部分物在大作中不许碌碌无为，不许漫不经心，不许草率差事，而必需有血有肉——血肉饱满，多情有感，故工作节的兴盛是以人物的天性、思维情绪的变革为纽带的
《威严》到此刻还让我想起，但不是情节，而是人物——谁人店主的局面简直太有特性了：他用本人特殊的天性和若无其事的办法处事，为《威严》留住了一个让人民代表大会眼瞪小眼的结果
如许的人物有内核，实简直在
相裕亭厥后为这部分物写了一组几十篇小演义，都是用人物特殊的局面构造故事，从各别观点将这一局面完备，最后塑造了一个足智多谋、风格实足、得意洋洋的大玩家局面
相裕亭给咱们的小演义作者们供给了一个怎样塑造有内核的、充分的人物局面的参照物
小镇上有正式工作的女孩不多，能找个吃国家粮的媳妇是小镇男青年最美好的愿望
所以当我分配到镇中学后，很多说媒的也就到家里来了
一个个小伙子来相亲后，大总是摇头，说这个不忠实，说那个不可靠
直到有次学校分福利，一筐红富士苹果，我带不动，同事小朱就帮我送回家
大一眼就看中了小朱，对我说这孩子是好孩子，听大的话没有错
人家小朱还不知道哪里的云彩下雨，大就托媒人上门说亲去了
就这样我倒贴似的嫁给了惊呆了也乐坏了的小朱
因为小朱家里弟兄多，所以我们婚后还是和大住在一个家里
大喝酒原来我怎么劝也劝不住，小朱却让大每顿都喝，但是喝多少得听小朱的
大还真听小朱的
等我们生了儿子永莘，大更是乐坏了
我还在月子里，大就不断地悄悄走到我们房门口听听孩子的哭声再悄悄退回去，直到小朱发现后，让他进房看孩子，大一张沟壑纵横的老脸靠在孩子粉嫩的小脸旁，竟然是那么动人的一副天伦之乐图！
她的哭她的喊却再唤不醒双眼紧闭的他了，漆黑的什物只发出阴冷狰狞的怪笑
送走了他，身为朋友的我都被沉重如山的悲伤压垮，整整病倒一星期
儿子快齐头高的如今，她孑然一身打发孤独岁月
