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这不是一个清凉的季节，而我却总是无端地想起许多清凉的旧事。儿时的村庄，就像一幅浓淡相宜的水墨画，所有的背景都泛着一种天然的古朴与清新的典雅。我缓慢的脚步越不过万重篷山，可跳跃的思绪却涉得过岁月的河流，以轻盈的姿势飘落在那个有梦的故乡。浓荫高树下栓着几头水牛，听蝉声日夜无休地鸣叫。夕阳下的村落以古老的色调尽现着它们的沧桑，仿佛风烟走过的地方，都会岑寂褪落。烟柳下系着几叶木舟，池中的莲在月华下轻轻地舒展。还有庭院深深的重门，幽静弯曲的小路，更有那深长狭窄的古巷，青石壁上层叠的青苔。这些都湿润着我年轻的记忆，回想起来，有种柔软的沁凉。
灰衣人走到了桌边坐了下来，举起碗中的酒一口气干了下去，他喝酒的样子绝不落于紫衣人，没有人知道他能喝多少酒，因为他很少与别人坐在一起，他从来都没有醉过，甚至连他自己都不清楚能喝多少。
16、富就富在不知足，贵就贵在能脱俗。贫就贫在少见识，贱就贱在没骨气。
李利君的《健将粮》在“短篇化”上面，有过之而无不迭。作家报告的故事明显更是短篇演义式的，他从一个雪夜讲起，强盗们夜袭某镇。由于创造要劫的是健将粮，年老与老二爆发辩论。二人所以拔相向——作家没有再续写，却在稍事休憩后（以简略号为标志），若有所失地只一句“第二年春天小玉蜀黍苗邑邑葱葱”结尾。篇幅大概在二千字安排，却简直急遽得很，在该当打开、并且有需要打开的场合，作家眼望已逼近小演义长度的“下限”，便主观地挥刀而下，将大作“腰斩”。
