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16、无论如何受伤，你都要坚强，人心本就薄凉，凡事都要自己扛。
，说不定还会弄一身的脏。 祖父拾的粪一般都会倒进猪圈里沤肥，那年月乡下人很少用化肥，一则价钱贵，二则乡下人信不过化肥，总觉得没有自家沤的土肥用着心里踏实。 拾粪回家的祖父正好赶上回家吃早饭，勤劳而又朴实的祖母早就做好了饭等着他，一碗热气腾腾的玉米粥，一碟又脆又细的萝卜丝，几块方方正正的豆腐乳便摆成了祖父和祖母的早饭。祖父吃饭从来不挑剔，无论吃什么东西都是塞的嘴满满的，鼓起塞帮子一顿一挫的嚼着，脖子上的青筋也跟着蹦出来，像是被什么扯住一样，突突的用着劲。 一天的时间似乎过得很快，每当夜幕快要降临的时候，祖父便会抄起扁担去村西头的老井挑水。祖父的扁担是竹子做的，把水挑在肩上的时候，扁担的两头便会被水压的弯成两个半括号，就像是半个弯掉的月亮一样，颤悠悠的一路走回家。 祖父一连要挑四趟的水才能把院里的那口大缸挑满，等到挑最后一趟的时候天已经完全黑下来了，月亮羞涩的在天际喧染一种祥和安静的的气氛，整个小村子都朦胧在月光的意象里，清寂中夹杂着农人的乡间田语，一派和谐、纯朴的景象。那口老井的旁边已经让挑水人的脚印画满了湿漉漉的印迹，或许还会有笑声的味道掺杂在里面吧，要不然怎么祖父的笑声会透着井水的甘甜呢。祖父挑起最后的两桶水，一颠一颤的往家赶，一前一后两只水桶里不知什么时候荡漾起两个白白的月亮，两个月亮一跳一跳的跟着祖父的步子上下舞动着，像是在和祖父交谈一些关于农事的闲话，也像是在催促挑水的祖父快点回家吃饭。祖父快到家的时候，祖母做好的饭菜早就溢出了香味。祖父家的大门和院子中间一条窄窄的小过道，祖父必须半斜着身子才能绕过去，前后两个水桶便会倾斜着和祖父的身子弯成半个椭圆的轨迹，这时候祖父挑水的样子，倒不像是祖父在挑着两桶水，更像是两桶水搀扶着祖父，而水桶里的两个月亮则更像是两只纤细的小手，正捧起祖父的笑声径直的坐在飘着饭香的小桌旁。
“没有”什么？作者没有让吴仁民把话说下去，此处用了一个破折号。而从这一段摘录的两个人对话里，可以看出吴仁民处于一个必须迅速做出抉择的关头，是考虑他人，考虑革命安危的心里活动中——他完全是自私的，可恶的。我不知道作者对吴仁民的“浮躁”其性格，是否是想在《电》里，通过与李佩珠的恋爱及过程来表示对吴仁民的一种同情，感伤或者还是用第三者眼光，真实记录生活的态度来描写。是带一种批判的眼光看待这一类人物的小资产阶级革命？还是？……总而言之，从我的思想和观点来理解吴仁民的“革命”，无疑是要受着严格批判的。 李佩珠，是作者在《序》里点名的在《电》里的主角人物，作者通过她在整本书里的思想活动，力图来证明她的性格，“可以说近乎是健全的。”我的浅见理解是：《雾》里周如水的“柔弱”加上《雨》里吴仁民的“浮躁”，得到了《电》里李佩珠一个完整女性的成全。因为当时还是“柔弱”的“浮躁”的女性，在《电》里通过了“革命”，就可以成了坚决的，不屈的女性。我以为对这种女性的描写，正是三十年创作上的一股倾向主题，当然也正是作者极力避开的以谈恋爱为主题的主题。
手执着饯行杯，眼阁着别离泪，刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。在一个漆黑的早上，我告别了琴，告别了一张嘴就能吃到的那块肥肉，也告别了那棵记载着我们恋情的枣树。太阳很快就会升起，泪水很快就会被阳光舔干，但我心里的那道伤口却难以愈合。此后很长一段时间，一到枣花盛开的季节，我总是感到一种痛彻心肺的疼痛。
